Tra l\u2019inizio del Cinquecento e la fine del secolo successivo, la Riforma di Lutero prese a cercare nuove impostazioni per il rapporto tra i fedeli e Dio. Per fare ci\u00f2 non si limit\u00f2 ad introdurre il volgare nella liturgia. Seppe invece cogliere la potenzialit\u00e0 del canto e intuire il contributo che esso avrebbe saputo dare alla causa. \u00abNelle aree di tradizione protestante \u2013 spiega la musicista Giulia Bonomo \u2013 la musica \u00e8 sempre stata sentita come uno dei mezzi fondamentali di elevazione dell\u2019anima, al contrario di ci\u00f2 che succedeva nei paesi di tradizione cattolica, dove la musica, pur inserita nel rito liturgico, \u00e8 stata temuta come elemento potenzialmente insidioso\u00bb. Dotata del potere \u00abdi innalzare l\u2019anima verso la visione dell\u2019intelligibile e ricca di forza sensuale, non poteva non essere vissuta come potenzialmente pericolosa\u00bb. D\u2019altra parte lo stesso Sant\u2019Agostino si mostra straziato dal dubbio che l\u2019amore per la musica possa essere un male, visto l\u2019intenso piacere ch\u2019essa provoca in lui. <\/p>\n
Ci\u00f2 che verr\u00e0 proposto domenica 11 febbraio a Santa Francesca Romana al Palatino, nell\u2019ambito della rassegna \u201c40 concerti nel giorno del Signore\u201d, \u00e8 allora proprio un excursus sulle cantate della Riforma. Accanto alla Bonomo (flauto dolce) altri appassionati esecutori di musica antica come Emanuela Patrocini (clavicembalo) e Maurizio Lopa (viola da gamba), fondatore e direttore dell\u2019ensemble \u201cLa Vertuosa Compagnia de\u2019 Musici di Roma\u201d, anch\u2019essa ai \u201c40 concerti\u201d e il cui fiore all\u2019occhiello, per l\u2019occasione, \u00e8 il soprano Sara Della Porta. Il programma presenta due tra i personaggi pi\u00f9 rappresentativi che siano esistiti all\u2019interno di questa tradizione, Johann Sebastian Bach e Georg Philipp Telemann, attraverso un iter che abbraccia sia musica vocale liturgica che la produzione strumentale, per rilevarne identit\u00e0 e differenze. <\/p>\n
Nella musica sacra del \u201cThomaskantor\u201d di Lipsia la \u201cPassione secondo Giovanni\u201d \u00e8, insieme alla \u201cPassione secondo Matteo\u201d, pietra fondante di questo \u201criformato\u201d modo di concepire la devozione cristiana. Costruita sui capitoli 18 e 19 del Vangelo di Giovanni, e inframmezzata da arie e corali composti su alcuni testi in poesia di Barthold Heinrich Brockes, l\u2019opera venne eseguita per la prima volta nella chiesa di San Nicola nel 1724. Attraversata da accenti tragici, nella Passione di Giovanni rientrano anche passaggi di preghiera che non hanno attinenza con lo svolgersi delle vicende evangeliche, come i grandi corali tratti dal vasto repertorio della tradizione popolare tedesca. Quegli stessi corali che andavano contro i canoni del cattolicesimo, che delegava invece l\u2019esercizio della musica soltanto agli ecclesiastici. Per Lutero, invece, il canto sacro doveva cessare di essere uno spettacolo offerto dai chierici e musicisti di professione. Si diffuse cos\u00ec la parola cantata che permise ai credenti, a quei tempi per la maggioranza incolti, di imparare facilmente i temi della fede. <\/p>\n
Sempre di Bach \u00e8 la \u201cSonata in La maggiore\u201d. Appartengono invece al repertorio di Telemann le due cantate per soprano, flauto dolce contralto e basso continuo, \u201cHemmet den Eifer,verbannet die rache\u201d e \u201cDu bist verflucht, o Schreckensstimme\u201d, esempio di pura bellezza creativa. Particolarissimo dono che fa di un semplice musicista un artista con la \u201cA\u201d scritta in maiuscolo. Lodato \u201cpersino\u201d dai colleghi, Telemann fu apprezzato per la grande conoscenza tecnica della musica tanto che H\u00e4ndel era solito ricordare come il compositore di Magdeburgo fosse \u00abcapace di scrivere un mottetto a otto voci pi\u00f9 velocemente di una comune lettera\u00bb. <\/p>\n
Il prossimo appuntamento con la rassegna dei \u201c40 concerti\u201d \u00e8 per domenica 18 febbraio a Santa Maria del Popolo con le musiche, tra gli altri, di Palestrina, Mozart e Morricone eseguite dal \u201cRoma Brass Quintet\u201d. Ingresso libero. Ore 20.30.<\/p>\n
9 febbraio 2007<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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La “Vertuosa Compagnia de’ Musici de Roma” a Santa Francesca Romana al Palatino con i canti dell’epoca di Mariaelena Finessi<\/span><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[345],"tags":[],"yoast_head":"\n