In uno dei suoi aforismi Nicolas Gomez Davila afferma che \u00abun libro che non abbia Dio o l’assenza di Dio, come protagonista clandestino, \u00e8 privo di interesse\u00bb; in questo senso i libri di Cormac McCarthy sono assolutamente ricchi di interesse in quanto Dio con la sua \u00abingombrante assenza\u00bb non \u00e8 un clandestino ma il protagonista assoluto.<\/p>\n
Nato a Providence nel 1933, a met\u00e0 degli anni ’70 si trasferisce nel Texas e poi nel New Mexico dove ancora vive, \u00abinvisibile\u00bb alla piazza mediatica ma crescendo progressivamente fino a diventare uno dei maggiori scrittori americani (secondo il critico Harold Bloom il migliore insieme Thomas Pynchon, Don DeLillo e Philip Roth) grazie a una produzione lenta ma incessante di romanzi quasi tutti ambientati proprio l\u00ec, sulla frontiera tra Texas e Messico, metafora di un’altra frontiera quella appunto che segna il passaggio tra la presenza e l’assenza di Dio. Da questo punto di vista McCarthy \u00e8 quasi \u00abl’anti-Roth\u00bb, il suo negativo: se lo scrittore di Newark, anche lui dei ’33, \u00e8 il cantore del Nulla come nera opacit\u00e0 che avvolge la vita umana vista come mero processo biologico, McCarthy nelle sue storie cupe e violente riesce a guardare in fondo al Nulla, al Male e all’orrore e a scorgervi una luce, anzi un fuoco.<\/p>\n
Nel suo ultimo lavoro, \u201cSunset Limited\u201d, un dialogo teatrale del 2006, uno dei due personaggi afferma: \u00abLa luce \u00e8 tutto intorno a te, sennonch\u00e9 tu non vedi nient’altro che ombra. E l’ombra \u00e8 la tua. Sei tu che la fai\u00bb. In questa sorta di disputa medioevale tra il credente e l’ateo, il tema di Dio e della fede \u00e8 posto con energia sin dalla prima battuta, ma tutta l’opera narrativa di McCarthy di fatto tende verso la dimensione teologica, anche quando apparentemente sembra parlare del rapporto tra l’uomo e la natura selvaggia nei territori inospitali degli Usa.<\/p>\n
\u00c8 questo lo sfondo (tipico dei film western \u201ccrepuscolari\u201d alla Sam Peckinpah) della cosiddetta \u201cTrilogia della frontiera\u201d composta dai romanzi \u201cCavalli selvaggi\u201d, \u201cOltre il confine\u201d e \u201cCitt\u00e0 della pianura\u201d, incentrata sulle avventure dei due cowboy John Grady e Billy Parham e su questo sfondo McCarthy canta un’unica storia, quella dell\u2019amore di un padre e del lungo viaggio che \u00e8 il difficile ritorno a casa dei suoi personaggi. \u00c8 evidente la \u201ccifra biblica\u201d di queste storie che possono essere viste come un lungo commento alla parabola del figliol prodigo.<\/p>\n
L’altro grande tema del romanziere americano \u00e8 infatti il rapporto tra l’amore e la Legge, un rapporto che innerva tutte le sue storie che conducono il lettore progressivamente da atmosfere veterotestamentarie verso un respiro pi\u00f9 evangelico (ma anche apocalittico) che trova il suo esito definitivo nel suo ultimo romanzo, \u201cLa strada\u201d (Premio Pulitzer per la narrativa) tutta incentrata sul rapporto tra un padre e un figlio che camminano in un’ambientazione fantascientifico-catastrofica. Proprio in questo mondo estremo avverr\u00e0 quella ricomposizione verso cui tutti i libri precedenti tendono. \u201cLa strada\u201d racconta il compiersi di questa unione che il lettore gi\u00e0 intuisce nella seconda pagina quando lo scrittore sottolinea con queste parole i pensieri del padre mentre guarda al bambino che dorme: \u00abSe non \u00e8 lui il verbo di Dio allora Dio non ha mai parlato\u00bb.<\/p>\n
La luce di \u201cSunset Limited\u201d \u00e8 quel fuoco che nei primi romanzi i protagonisti scorgono pi\u00f9 negli animali che negli uomini (per John Grady di \u201cCavalli selvaggi\u201d ardeva come un mistero nel cuore dei cavalli cos\u00ec come per Billy Parham di \u201cOltre il confine\u201d \u00e8 in fondo agli occhi della lupa) e che ora brilla tra lo sguardo che unisce il padre e il figlio (anonimi cio\u00e8 universali) de \u201cLa strada\u201d. Questo fuoco compare anche nell’ultima, toccante, pagina di \u201cNon \u00e8 un paese per vecchi\u201d, diventato anche la sua opera pi\u00f9 famosa grazie al film omonimo con cui i fratelli Coen nel 2006 hanno vinto il premio Oscar. Il personaggio dello sceriffo Tom Bell, interpretato da Tommy Lee Jones (che di recente ha anche realizzato la versione cinematografica di \u201cSunset Limited\u201d) \u00e8 quello di un uomo che cerca di salvare il salvabile in un una terra che non \u00e8 pi\u00f9 la stessa di suo padre e del padre di suo padre, un mondo al tramonto dove gli sforzi dell’uomo di legge sembrano soccombere di fronte alla furia cieca di un selvaggio serial killer. Tom Bell non si sente pi\u00f9 a casa, si sente anche lui un orfano e sente che la legge, da sola, \u00e8 insufficiente. In questo clima di disfatta egli avverte la nostalgia di suo padre e lo sogna, vedendolo come un uomo solo a cavallo su un passo di montagna sul confine, con in mano \u00abuna fiaccola ricavata da un corno, come si usava ai vecchi tempi\u00bb: un sogno che \u00e8 l\u2019annuncio di un ricongiungimento tra padre e figlio, intorno a un fuoco. Non \u00e8 questa forse la natura stessa della letteratura intesa come racconto umano, momento di \u201ccalore\u201d e d’incontro tra le generazioni?<\/p>\n
23 marzo 2011<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
di Andrea Monda<\/span><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[363],"tags":[],"yoast_head":"\n