{"id":31435,"date":"2014-03-14T00:00:00","date_gmt":"2014-03-13T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.romasette.it\/archivio\/rodin-e-la-scultura-italiana-del-primo-novecento\/"},"modified":"2019-10-27T00:36:55","modified_gmt":"2019-10-26T22:36:55","slug":"rodin-e-la-scultura-italiana-del-primo-novecento","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.romasette.it\/archivio\/rodin-e-la-scultura-italiana-del-primo-novecento\/","title":{"rendered":"Rodin e la scultura italiana del primo Novecento"},"content":{"rendered":"<p><strong>In concomitanza con una mostra alle<\/strong> Terme di Diocleziano, la Gnam con &#8220;D\u2019apr\u00e8s Rodin. Scultura italiana del primo Novecento&#8221; si propone di suggerire la diffusa e trasversale influenza esercitata da Rodin sugli scultori italiani dei primi decenni del 900 a partire dalla risonanza della Personale dell&#8217;artista alla Biennale di Venezia nel 1901. Rodin, rifacendosi al giudizio del Vasari sulle opere incompiute di Michelangelo, aveva ripreso e legittimato il non-finito, facendone il suo principio creativo, una cifra del suo stile, uno strumento per ottenere effetti estetici e trasmettere messaggi. Il non-finito si distaccava dalla volont\u00e0 mimetica del classicismo.<\/p>\n<p><strong>La rivoluzione di Michelangelo che<\/strong> consegna al marmo, paradossalmente per sua natura freddo e ruvido, la morbidezza sensuale della pelle, veniva assorbita e rinnovata da Rodin nel movimento, nell\u2019energia e nell\u2019inquietudine diffusa delle sue figure, minimalizzate per far emergere la materia. Diceva Rodin: \u00abHo sempre tentato con la mobilit\u00e0 dei muscoli di rendere sentimenti intimi, pensati con il movimento che \u00e8 un passaggio da una posizione all&#8217;altra, una metamorfosi\u00bb.  <\/p>\n<p><strong>Una rivoluzione, dunque, riletta<\/strong> alla luce delle inquietudini moderne, dove il non-finito \u00e8 variamente declinato nel marmo scabro, appena sbozzato, e nel modello levigato della figura che da esso emerge, come nei rilievi di Andreotti, nella drammatica testa di Dazzi. Analogamente il modello con figure di amanti avvolte tra loro, talvolta in contraddizioni anatomiche &#8211; strutturali, ispirato a \u201cIl bacio\u201d di Klimt e di Rodin, \u00e8 rintracciabile negli \u201cAmanti \u201c di Prini. Confronto che prosegue per analogie tematiche e formali con altre opere di scultori italiani (forse poco valorizzate dal colore grigio delle sale) provenienti da collezioni private o in gran parte presenti nelle collezioni della Galleria, come Medardo Rosso, legato allo scultore francese da sentimenti d\u2019ammirazione e conflittualit\u00e0.<\/p>\n<p><strong>Le novit\u00e0 introdotte dalla plastica<\/strong> di Rodin e la sua relazione con lo spazio, la minimalizzazione della forma a vantaggio della materia, la poetica del corpo deformato e mutilato, andavano ben oltre l\u2019 inizio del 900, a tal punto da essere considerato per molti aspetti un precursore della scultura contemporanea. Basti pensare che Boccioni trasse l\u2019ispirazione per la sua scultura \u201cForme uniche della continuit\u00e0 nello spazio\u201d, icona dell\u2019avanguardia futurista, dalla visione de \u201cL\u2019uomo che cammina\u201d all\u2019Esposizione Internazionale di Roma nel 1911. Negli anni \u201970, poi, furono particolarmente apprezzate le sue opere tardive, la cui lavorazione del marmo pareva suggerire immagini lontane, come colte attraverso la nebbia.<\/p>\n<p><strong>Superato ormai \u00e8 il dibattito<\/strong> scatenatosi a cavallo del XIX sec. sull\u2019autenticit\u00e0 delle opere che sarebbero state il frutto di abili sbozzatori e non dell\u2019artista. La maggior parte dei marmi del ventesimo secolo veniva infatti realizzata facendo ricorso agli sbozzatori, che si occupavano quasi esclusivamente della parte manuale, materiale, dell\u2019opera. Ma il ruolo svolto nel realizzare i suoi modelli \u00e8 ampiamente documentato da una fitta corrispondenza con gli sbozzatori in ogni fase di lavoro degli atelier, in cui Rodin effettuava numerosi sopralluoghi.<\/p>\n<p><i>D\u2019apr\u00e8s Rodin.Scultura italiana del primo Novecento c\/o Galleria nazionale d\u2019arte moderna e contemporanea, Viale delle Belle Arti 131, Ingresso per disabili: via Gramsci 71.Fino al 18 maggio 2014. Curatore: S. Frezzotti. Catalogo Electa. Orari:marted\u00ec &#8211; domenica dalle 10.30 alle 19.30<br \/>\n(la biglietteria chiude alle 18.45).Chiusura il luned\u00ec. Biglietti:integrato mostra &#8211; museo: 12 \u20ac intero &#8211; ridotto 9,50 \u20ac. Informazioni: tel. +39 06 32298221<\/i><\/p>\n<p>14 marzo 2014<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><img decoding=\"async\" class=\"immagine_sx\" alt=\"\" src=\"https:\/\/www.romasette.it\/uploads\/img5322efc4c704f.jpg\"\/>Alla Galleria nazionale di arte moderna e contemporanea una mostra sull\u2019influenza esercitata da Rodin sugli scultori italiani dei primi decenni del 900 a partire dalla biennale di Venezia del 1901 <span class=\"autore\">di Francesca Romana Cicero<\/span><\/p>\n","protected":false},"author":90,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[340],"tags":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v24.5 - https:\/\/yoast.com\/wordpress\/plugins\/seo\/ -->\n<title>Rodin e la scultura italiana del primo Novecento - Archivio Storico RS<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.romasette.it\/archivio\/rodin-e-la-scultura-italiana-del-primo-novecento\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Rodin e la scultura italiana del primo Novecento - 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